他或忘了昔日單純的自己，雙眼被火光照得通紅，卻流露獸性。女子說，與她的異族交歡，最後會人變狼；然而，其實他早已成狼走來。

　　同月在港上映的兩部內地電影──陳國富與高群書的《風聲》，以及田壯壯的《狼災記》，竟有不少相近之處：兩片都像心理懸疑驚慄片，由前者中國偽政府的特務故事，要觀眾猜想人物真身，以至後者逼迫觀眾直視蠻荒之地，善良無勇的小子，如何沉默地走上了成狼成魔之途。那是人物心理轉化，透過陰暗故事呈現，並以雲霧重重的景觀，折射弱肉強食。

　　《風聲》的國內票房，比《狼災記》為高，引來「陪跑」的說法，這或建基於觀眾心態，所見田壯壯的低調作風，把一切隱於畫面之內，減省娛樂元素，而把它看扁了。然而其實兩片都或隱含著，對所謂「國內大片」的回應，以對照出今天製作，或已具備往常「大片」的充裕資金，可在質量而言，已有不一樣的軌跡。

　　「大片」之說，會惹人想及李安的《臥虎藏龍》後，以古裝武俠為主的劇情片，比如是張藝謀的《英雄》與《滿城盡帶黃金甲》、陳凱歌的《無極》，以至馮小剛的《夜宴》，誇張裝潢及設計，配合多彩場景與動作，都為求要人目眩，似要向荷里活宣示，中國電影之大，亦足動人。話雖如此，此類大片或多或少已為觀眾生厭，導致大片的轉型，勢在必行。

　　事實是，《風聲》與《狼災記》或都展示了另一重的「大片」面貌，當然裡頭仍見為求娛樂的設計，比如是前者的人物演出及緊湊懸念，以及後者的群狼出動如漫天風煙的視覺奇觀；然而細看之下，兩者其實都更強調故事底蘊，讓劇情先抓緊觀眾情緒，而不至像前人大片般迫令觀眾為畫面出神。例子可見，《風聲》的劇本與伏線，都被嚴謹扣連，貫穿故事，而《狼災記》把主角如狼的情緒昇華，又真能以景觀襯托，令懾人場面不至空洞無物。這仍可被詬病成故作精密計算，是為捉緊觀眾的商業考量；不過這份考量，或比前人之作更形實在。

　　未知說《風聲》與《狼災記》為「新大片」，可會為過；如果事實如此，那它們的出現，或者真如狼般多變，再不至被限定於古裝武俠類型內再生。又或者，在這兩片出現之前，中國大片早已更新，不過多在蘊釀，看市場接收的可能性；畢竟，內地電影起飛，觀眾口味倒是時候得到相對的成長、開發。